Одиссей порно фильм

(1972) — 3 серии (193 мин.)Вера, Надежда, Любовь (1972) — 3 серии (204 мин.)Вечный зов (1973—1983) — 19 серий (1 фильм — 12 серий, 2 фильм — 7 серий) (1324 мин.) В новой телеверсии — 27 серий по 52 мин.Взять живым (1982) — 3 серии (200 мин.)Визит к Минотавру (1987) (по братьям Вайнерам) — 5 серий (356 мин.)Возвращение Будулая (1985) — 4 серии (288 мин.) Новая версия — 5 серий по 51 мин.Войди в каждый дом (1989) — 5 серий (318 мин.)Война на западном направлении (1990) — 6 серий (431 мин.)Война и мир (1965—1967) — 4 серии (431 мин.)Волны Чёрного моря (1975—1976) (по Валентину Катаеву) — 8 серий (539 мин.)Воскресенье, половина седьмого (1988) — 4 серии (281 мин.)Впереди океан (1983) — 3 серии (209 мин.)Встреча на далеком меридиане (1977) — 3 серии (201 мин.)Встреча у высоких снегов (1981) — 3 серии (211 мин.)Второе рождение (1980) — 3 серии (193 мин.)Вся королевская рать (1971) — 3 серии (196 мин.)Вход в лабиринт (1989) (по братьям Вайнерам) — 5 серий (342 мин.)Выгодный контракт (1979) — 4 серии (253 мин.)Вызываем огонь на себя (1964) — 4 серии (309 мин.)Высокая проба (1983) — 3 серии (192 мин.)Гардемарины, вперёд! (1987) — 4 серии (283 мин.)Где ты был, Одиссей? (1978) — 3 серии (212 мин.)Гляди веселей (1982) (о Ходже Насреддине) — 3 серии (194 мин.)Голубка (1978) — 4 серии (260 мин.)Гонки по вертикали (1983) — 3 серии (197 мин.)Гостья из будущего (1985) (по Киру Булычёву) — 5 серий (317 мин.)Государственная граница (1980—1988) — 8 фильмов по 2 серииГрядущему веку (1985) — 5 серии (327 мин.)Д’Артаньян и три мушкетёра (1978) (по Александру Дюма) — 3 серии (247 мин.)Два капитана (1976) (по Вениамину Каверину) — 6 серий (433 мин.)Двенадцать стульев (1976)— 4 серии (288 мин.)День за днём (1971—1973)— 17 серии (1153 мин.)Джек Восьмёркин — «американец» (1986) — 3 серии

Внутри каждого из нас он раскрывает «окошко», будь мы художники или обыкновенные люди. Ж.-М. Ф. ПАССАЖИРКА (1963) PASAZERKA Польша (P. P., WFF), 62 мин., черно-белый Язык: польский Режиссеры: Витольд Лесевич, Анджей Мунк Авторы сценария: Анджей Мунк, Зофья Посмыш-Пьясецка Оператор: Кжиштоф Виневич Музыка: Тадеуш Берд, Иоганн Себастьян Бах В ролях: Александра Сленска, Анна Чепелевска, Ян Кречмар, Марек Вальшевски, Мария Кошчалковска, Ирена Малькевич, Леон Петрашкевич, Я. Быльчински, А. Голебьевска Каннский кинофестиваль: Анджей Мунк (особое упоминание) Венецианский кинофестиваль: Анджей Мунк (премия итальянских кинокритиков) Самый известный фильм польского режиссера Анджея Мунка стал также его последней работой. Из-за смерти Мунка картина «Пассажирка» осталась незаконченной. Она была восстановлена лишь в 1963 г. в форме размышлений над вопросами, сформулированными Мунком и его героями, и возможных ответов режиссера на них. Такая аналитическая форма отлично подходит для этого грустного фильма. Главная героиня Лиза (Александра Сленска) рассказывает две версии своего прошлого, когда она была бортпроводницей на корабле в Аушвице. В первой, улучшенной версии она берет своего мужа на борт комфортабельного лайнера, на котором впервые после окончания войны возвращается в Германию. Благодаря Лизе воссоединяются двое влюбленных военнопленных, но главная героиня бессильна повлиять на дальнейшую судьбу этих персонажей. Во второй, более подробной версии своего прошлого, которое в одиночестве вспоминает Лиза, мотивы ее поступков кажутся запутанными и неясными, а отношения с арестованной девушкой выглядят не совсем нормальными. Помимо психологического анализа отношений, в «Пассажирке» с дотошностью переданы внутренний настрой и жестокость, присущие главным героям. Этот фрагментарный фильм столь же трагичен и неровен, как и короткая, но блестящая карьера Мунка. К. Фу. ПРЕЗРЕНИЕ (1963) LE MÉPRIS Франция/Италия (Compagnia, Concordia, Rome-Paris), 103 мин., техниколор Язык: французский/английский/немецкий/итальянский Режиссер: Жан-Люк Годар Продюсеры: Карло Понти, Жорж де Борегар Автор сценария: Жан-Люк Годар по роману Альберто Моравиа «Презрение» Оператор: Рауль Кутар Музыка: Жорж Делерю В ролях: Бриджит Бардо, Мишель Пикколи, Джек Пэленс, Джорджия Молл, Фриц Ланг Фильм «Презрение» — шестая работа Жан-Люка Годара, самого смелого из режиссеров «новой волны» 1960-х гг. Судьба героев — супругов — переплетается с историей создания фильма. Камилль (Б. Бардо) замужем за сценаристом Полем (М. Пикколи). В первом кадре, осматривая свое обнаженное тело, Камилль спрашивает мужа, какая его часть ему нравится больше всего. Затем он берет ее с собой на встречу с голливудским продюсером Джереми Прокошем (Д. Пэленс). Вместе с режиссером Фрицем Лангом (Ланг играет самого себя) он снимает по мотивам поэмы Гомера фильм «Одиссей». Пэленс, произнося нараспев: «Мне нравятся боги. Я точно знаю, что они чувствуют», вкладывает в своего героя всего себя. Ланг же отвечает ему мудрым изречением: «Широкоэкранное кино подходит для того, чтобы снимать змей и гробы». В «Презрении» есть множество ссылок на работы Чаплина, Гриффита, а также на Хоукса, Рэя, Миннелли и других героев французского журнала «Cahiers du Cinema», критическим обозревателем которого был Годар. Незабываемая фраза Поля: «Покажи женщине камеру, и она сразу

ГЛАВА 7. Сила страсти.

021.

Одиссей рванулся! Верёвки порвались! Свобода!

Это сладкое слово – свобода!

«Он порвал верёвки, держите его! » - закричали все вокруг и вскочили на ноги, но было поздно!

Одиссей был быстрее: ни секунды не раздумывая, он прыгнул за борт!

Его спутники хотели его поймать, но было уже поздно, и сноровка подвела их: Одиссей стремительно плыл к берегу.

Там его ждали.

На острове его уже ждали сирены.

Товарищи Одиссея были расстроены.

«Мы плохо привязали его, - говорили они между собой, - мы виноваты в его гибели! Что мы скажем Пенелопе?! »

В это время Одиссей выбрался на берег, и  не успели сирены что-либо сообразить, как он набросился на одну из них и сделал её женщиной.

Сирены попытались запеть снова, но это ещё сильнее взбодрило Одиссея.

Он сделал женщинами ещё 15 сирен, но его инструмент по-прежнему был на 100% готов к бою.

Сирены, получившие свою долю счастья, уже и не могли, и не хотели петь. Они узнали счастье намного лучшее, чем чисто общественное, коллективное пение…

Известно, что искусство и секс в живом теле конкурируют между собой, так как питаются энергией из одного источника…

Сирены, ещё не обрадованные неутомимым Одиссеем, с ужасом наблюдали, как замолкают их подруги. Они не понимали сущности происходящего. Они думали, что их подруги уже никогда не будут петь.

Они поняли, что на этот раз их дело очень  плохо.

Они запели новую песню: «скорее уходи, Одиссей, ты нам противен».

Магия песни подействовала. Боевое настроение Одиссея бессильно повисло.

«На сегодня хватит», - сказал сам себе Одиссей, окинул остров внимательным хозяйским взглядом, прыгнул в воду и стремительно поплыл на ожидающий его корабль.

Товарищи на корабле встречали его бурными овациями.