Жестяной барабан порно

Толпа становилась на колени перед ним, как перед новым повелителем. Уиллард же стоит в оцепенении, ибо безумие Куртца овладело им. Однако такая концовка вызывала неудовлетворённость и сомнения Копполы. Зрители также были разочарованы крайне странным, с их точки зрения, завершением фильма. На Московский кинофестиваль в августе 1979 года режиссёр привёз «Апокалипсис сегодня» с другим финалом. Выходя из дома Куртца, Уиллард на несколько секунд задерживается на пороге, а затем, отбросив в сторону окровавленный нож, спускается к реке, где он оставил свой катер. Стоящие на его пути люди тоже бросают оружие. Уиллард отказывается стать новым богом секты безумцев. «Мы дали Уилларду возможность уйти», — скажет Коппола корреспондентам в Москве. Американская премьера «Апокалипсиса сегодня» состоялась 15 августа 1979 года. Местная публика и критика были потрясены прежде всего размахом, масштабностью, эпичностью и высочайшим техническим уровнем фильма. «Апокалипсис…» получил восемь номинаций на премию «Оскар», но победил только в двух, не столь престижных: лучший звук и лучшая операторская работа (Витторио Стораро). «Фильму не аплодируют, зрители расходятся из кинотеатров мрачные, даже иногда — подавленные, — делился своими впечатлениями Коппола. — Но — и это для меня главное — идут на фильм. Пока что он более чем кассовый, хотя и по форме, и по содержанию не прост. Я буду очень рад, если такой фильм может ещё и приносить деньги. Если это случится, можно надеяться, что появится новое поколение подобных фильмов, режиссёры будут безбоязненно браться за серьёзные темы». 11 мая 2001 года Коппола представил на Каннском фестивале полную версию фильма. «У нас осталось много неиспользованных материалов — мы не смогли всё вставить в первоначальную версию, — объяснял своё решение режиссёр. — В то время считалось, что фильм не может идти дольше двух с половиной часов». Продолжительность фильма увеличилась на 54 минуты и теперь составляет 3 часа 16 минут. Конечно, самые сильные эмоции вызывают сцены, не вошедшие в первую версию фильма. В одной из них отряд Уилларда попадает на затерянную в джунглях плантацию, где живёт французская семья (следует отметить актёрскую работу Кристиана Маркана и Авроры Клеман). Коппола исключил эту сцену, посчитав, что в урезанном виде она не впишется в фильм. А теперь решил смонтировать её без сокращений. «Мне кажется, сегодня эта сцена зазвучала по-новому, придала фильму необычный смысл, — говорит Коппола. — Это размышление об Истории с большой буквы, параллель между французскими и американскими попытками покорить Юго-Восточную Азию…» Ныне «Апокалипсис сегодня» — классика мирового кино. Английский журнал «Сайт энд саунд» и датский «Экран» признали шедевр Копполы лучшим фильмом за последние двадцать пять лет. «ЖЕСТЯНОЙ БАРАБАН» (Die Blechtrommel) Производство: Германия—Франция, 1979 г. Авторы сценария: Ж.-К. Каррьер, Ф. Шлёндорф по роману Г. Грасса. Режиссёр Ф. Шлёндорф. Оператор И. Лютер. Композитор М. Жарр. Художник П. Дадзински. В ролях: Д. Беннент, М. Адорф, А. Винклер, Д. Ольбрыхский, К. Тальбах, Т. Энгель и др. В фильме «Жестяной барабан», снятом по знаменитому роману Гюнтера Грасса, в хороводе шаржированных образов проходит история Германии первой половины XX века. Идея перенести на экран прозу Грасса пришла к немецкому режиссёру Фолькеру Шлёндорфу 23 апреля 1977 года. Тогда он записал в дневнике: «Сегодня первый раз прочитал „Жестяной барабан“ и попытался представить себе

Него интеллигентный ум. Настоящий интеллигентный человек, который верит в знание, и только в знание. Который знает, что знанье — всё. Если хочешь быть сильным, — знай. Если хочешь быть победителем, — знай. Если хочешь сделать будущее светлым, — знай. Кто хочет знать у нас? Ещё любят звонкие слова, но знания не хочет никто кругом. Едят, спорят, винтят, брюзжат. В антрактах между этим допускают певца, журналиста, учёного. Но певец пусть споёт только отрывок из оперы, журналист напишет тепло, но двадцать строк, профессор, чтоб не смел «утомлять.»“ — Влас Михайлович Дорошевич русский писатель, фельетонист, публицист, театральный критик 1865–1922Аплодисменты вам дают, но на серьёзное внимание посягать не смейте! «Учить себя» не позволят. Как дикари, которые с удовольствием посмотрят туманные картины, но лекции по физике слушать не станут. Никто ничем не интересуется, никто ничего не хочет, действительно, знать. Как должно быть тяжело интеллигентному человеку среди «интеллигентных сюртуков».Профессор Маркевич„А то, что было потом, можно изложить в нескольких словах: теплый летний вечер, опера битком набита и все сплошь иностранцы. Еще до того как началось представление, прилетели комары. Но лишь когда последний комар, тот, что всегда прилетает последним, считая это аристократичным, возвестил кровожадным звоном о своем появлении, все и началось — в самом деле и одновременно.“ — Гюнтер Грасс, книга Жестяной барабанкомары Источник: Жестяной барабан„Стой, - кричит. - Пишешь, дурак? Я, говорит, три года в оперу готовился и вообще не тебе чета, а ты - кто? Муха ты! Такие, говорит, мухи только засиживают зеркало литературы, сволочь…“ — Максим Горький русский писатель, прозаик, драматург 1868–1936муха Источник: рассказы, повести„Если

Поставил львов, слонов и русалок, а красавиц убрал. ТеперьКорнилов сидел перед ящиком и крутил ручку. Когда я вошел, он поднял головуи сказал просто и весело - так, как будто мы расстались с ним всего два часатому назад: - Вы знаете, ведь точно такие же картины я смотрел лет двадцать пятьтому назад в Москве, на Чистых прудах. Я поглядел на стол. На панораме лежело два больших тома в серыхпереплетах: "Каменный период" Уварова. Значит, все-таки не забыл, принес,молодец! - Вот за книги вам большое спасибо, - сказал я. - Это как раз то, чтомне нужно. - Да, да, - ответил он невнятно, - очень рад, - и весь словно ушел вящик. Я прошелся два раза по комнате, открыл окно, включил вентилятор иостановился около него. - Слушайте, - сказал я. - Что ж там у вас произошло в библиотеке? Он досадливо поморщился. - Я сейчас посмотрю и расскажу, - сказал он. "Что за чудак", - подумаля. Я хотел что-то сказать, но вдруг словно ветер подул на меня и прорваласькакая-то пелена. Я совершенно ясно вспомнил и будку на Чистых прудах, окоторой он говорил, и точно такой же ящик с видами Египта и Индии, и другойящик в углу, запретный и таинственный, от которого меня постоянно гнали(теперь-то я знаю почему), и жестяной силомер с русским богатырем ИваномПоддубным (румяные бицепсы и лихо закрученные усы), и электрический приборсо шнурами и блестящим металлическим цилиндром ("Прошу попробовать. Полезнодля здоровья"), и другой ящик - не то шарманку, не то музыкальную шкатулку.Когда в боковой прорез его опускали монетку, он играл несколько вальсов -это иголки цеплялись за иголки. А еще я помнил военный оркестр. Посередине бульвара, на небольшойплощадке, усыпанной темно-желтым влажным песком, стояла высокая круглаябеседка. В ней сидели солдаты и трубили. Был тут и турецкий барабан, итромбоны, и тарелки, и флейты. Но самое главное были все-таки трубы. Черезкаждые десять минут оркестр играл новый