Вдовцы знакомство от 45

Это наш азиатский архитип у нас отрицательная разница в возрасте крайне редко встречается. В основном это какие-то неблагополучные варианты: вдовцы, увечные, бесплодные и ТД. Даже ровесники не приветствуется. 😃

Надбавки за прошлые заслуги. Он добрый - заплатит, да ещё для Наташи всяких гостинцев надаёт. Два других клиента немного помоложе, и тоже вдовцы. Они многого от меня не требуют - немного женской ласки. Секс, конечно, тоже присутствует, но необременительный. Есть и помоложе... Но не будем о всех.Главное, клиентам нравится то, что я делаю. Многому я научилась, благо, книжек и статей в журналах на эту тему сейчас завались. Я и массажу по книжке выучилась. Даже эротическому.Так что моя мохнатка не простаивает и помогает мне выживать.Теперь моё финансовое положение выправилось....А что Наташа?Уезжая к очередному клиенту, я оставляю её у соседки Тони. Наташа у неё ночует. За это я всякий раз плачу Тоне пятьсот рублей. Она догадывается о том, чем я занимаюсь, но в глаза не осуждает. В наше время каждый зарабатывает так, как может. Вот и сейчас мне позвонил клиент и я сажусь наводить на себя боевую раскраску.Звоните мне, если и вам приспичит. Мой телефон в известной вам газете.Суммарный балл: 10Проголосовало пользователей: 1Балл суточного голосования: 0Проголосовало пользователей: 0

Про трещину в этих отношениях (через появление Пити). Одновременно с этим демонстрируя не возможности компании — а последствия ее просчетов.Экспозиция о силе антагонизма сменяется вопросами «когда», «каким образом» и «чьими усилиями» эта дженга рухнет. И весь флэшбэк, по сути, окончательно трансформируется на 180 градусов.Это позволило Эриксону не только наполнить финал пилота множеством вопросов и сюжетных крючков (которых на весь первый драфт была одна штука), но и сместить акцент с мистики вокруг хай-концептуальных сил антагонизма на путешествие героя.Подводя итоги разбора, вот так выглядела структура пилота в 2016 году.Пилота, за который, со слов самого Эриксона, несмотря на многочисленные комплименты от продюсеров, браться никто не хотел, и в который по-настоящему не верил никто кроме Бена Стиллера.ПРОЛОГ (стр 1–4)— Интервьюирование нового сотрудника (1–4)ПЕРВЫЙ АКТ (стр 5–11)— Знакомство с начальством (5–7)— Бегство (7–9)— Возвращение (9–11)ВТОРОЙ АКТ (стр 12–27)— Знакомство с MRD (12–14)— Знакомство с процессом работы (15–20)— Диалог про кассету (20–23)— Путешествие к кассете (23–27)ТРЕТИЙ АКТ (стр 28–39 / флэшбэк)— Знакомство с бытом Марка (28–31)— Авария (31–32)— Собеседование (32–34)— Встреча с Кобел (34–36)— Вербовка Марка (36–39)ЧЕТВЕРТЫЙ АКТ (40–52 / флэшбэк)— Отказ от предложенной работы (40–44)— Попытка наказать Кобел (44–48)— Возвращение к Кобел (48–49)— «Разделение» Марка (50–52)ЭПИЛОГ (53)— Встреча Кобел с начальством (53)И вот как этот же сценарий структурно преобразился за два года правок, так что когда Стиллер с Эриксоном принесли его Apple — те в ответ заявили, что хотели бы получить от Дэна «еще кучу сценариев».ПРОЛОГ (стр 1–5)— Интервьюирование нового сотрудника (1–5)ПЕРВЫЙ АКТ (стр 5–13)— Знакомство с Lumon Industries (5–11)— Знакомство с MRD (11–13)ВТОРОЙ АКТ (стр 13–33)— Повышение (13–16)— Интервьюирование нового сотрудника (16–20)— Вербовка нового сотрудника (20–24)— Бегство и возвращение (24–27)— Нахождение кассеты (27–28)— Наставление (28–30)— Просмотр кассеты (30–33)ТРЕТИЙ АКТ (стр 33–43)— Знакомство с бытом Марка (33–38)— Ужин (38–43)ЧЕТВЕРТЫЙ АКТ (стр 43–52)— Знакомство с прошлым Марка (43–45)— Встреча с Пити (45–47)— Знакомство с бытом Марка (47–49)— Знакомство с Пити (49–52)ЭПИЛОГ (стр 52–55)— Знакомство с бытом Марка (52–55)Возвращаясь к трем ключевым вопросам из предисловия, ответом на второй из них — «как Дэн Эриксон это сделал?» — является история изменений, которую мы подробно изучили в процессе разбора:Весь 1-й акт сжат и перенесен в середину 2-гоНачало 2-го акта расширено до всего 1-гоЗнакомство с процессом работы — срезаноЦентральный конфликт 2-го акта — замененФлэшбэк заменен на продолжениеДобавлено больше экспозиции про герояАкцент с устройства смещен на увольнениеАкцент с компании смещен на герояАкцент с силы компании смещен на ее слабостьДобавлено больше сюжетных крючковНа первый вопрос — «что Дэн Эриксон сделал?» — мы отвечали, последовательно изучая правки. И теперь, глядя со стороны, можно сказать, что каждое из внесенных изменений служит, по сути, двум задачам: детальнее проработать персонажей и убрать акцент с мистики.Для выполнения первой он эмоционально подключает зрителя к герою, перед тем как рассказывать о его конфликтах, завязывает конфликт на характере, рифмует его